Sin embargo, la decisión de seguir estas advertencias recae en manos de personas como el CEO de Live Nation, Michael Rapino, cuya compañía es responsable de organizar miles de giras de conciertos en todo el mundo. Durante una llamada con el inversionistas el jueves, Rapino dijo que Live Nation planea reanudar los conciertos y eventos programados, aunque de forma limitada y reducida, durante los próximos seis meses, con el objetivo de volver a «escala completa» en el inicio de 2021.

A corto plazo, Rapino dijo que Live Nation «comenzará lento y pequeño», experimentando con shows sin asistentes físicos o de capacidad reducida. También mencionó varios diferentes escenarios, incluidos conciertos en interiores sin fans que transmitirían el show en línea. Se podrían organizar conciertos al aire libre con algunos fans, pero donde «hay suficiente espacio para estar a salvo». Rapino también mencionó que Live Nation lanzará conciertos drive-in similares a los que ya se han realizado en Alemania y Dinamarca.

Al menos temporalmente, los artistas de alto perfil que están acostumbrados a tocar en estadios o arenas, pueden en cambio, tocar en teatros o clubes cobrando boletos a mayor precio, agregó el empresario.

«Ya sea en Arkansas u otro estado que sea seguro, seguro y políticamente bueno para proceder, vamos a incursionar en conciertos sin fans con transmisiones y programas de capacidad reducida, porque podemos hacer que las matemáticas funcionen», explicó.

«Creemos que si en otoño, no hay segundos puntos críticos, se verá la reapertura de los mercados en todo el mundo… Y entonces nuestro objetivo como empresa, es estar realmente a la venta en el tercer y cuarto trimestre para 2021 a gran escala».

Por supuesto, todo esto depende de qué tan bien el mundo sea capaz de mitigar la propagación del coronavirus sin una vacuna. Mientras que algunos países han hecho un trabajo admirable hasta ahora, otros están viendo que su número de casos y muertes continúa aumentando a un ritmo rápido.

Por ahora, la gran mayoría de los fans de la música confían en que los conciertos regresarán en algún momento, y se aferran a sus boletos en lugar de solicitar reembolsos. Como reveló Rapino: «En una encuesta que acabamos de publicar, hablamos con 10,000 compradores de boletos casuales y en curso, y los datos son bastante convincentes: el 90% de los fans dicen: ‘No puedo esperar para volver al espectáculo’, y creo que nuestra tasa de reembolso lo dice todo: estamos ejecutando en algún lugar entre una tasa de reembolso de 5-10 en este momento a nivel mundial, eso es mucho más bajo en Europa, y eso no está fuera de lugar para cuando reprogramemos un recorrido tradicional, en circunstancias normales. Ahora solo vamos a ver la ciencia y esperar a ver cuándo podemos retroceder de manera segura».

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Este pasado 2019, la compañía vendió 4,609,770 boletos en total de todos sus eventos realizados, lo que la llevó a ganar el tercer lugar como promotora más poderosa del mundo.

Comparando con resultados de años pasados, OCESA rompió su propio récord de boletos vendidos de 2017, en el que fueron una cantidad de 4,034,069 boletos.

En el reporte de Pollstar, ‘Year End, World Ticket Sales‘, no fue sorpresa que la famosa empresa Live Nation ocupara el primer lugar, seguida de AEG Presents y OCESA en tercer puesto.

Como sabíamos desde hace unos meses, Live Nation adquirió el 51% de OCESA, parte de Corporación Interamericana de Entretenimiento (CIE), con una venta directa del 11% y una desinversión de Televisa del 40%. Y este 2020 se espera que se oficialice la operación por parte de las dos empresas. Cabe informar que OCESA cumple 30 años desde su fundación este año y con este nuevo contrato esperamos grandes cosas.

En el Top 100 de la lista publicada por Pollstar pudimos encontrar algunas otras exitosas promotoras mexicanas como Zignia Live en noveno lugar y Representaciones Apodaca en el lugar 94.

En el Top 200 de ‘Arena Venues‘ de Pollstar, se encontró en quinto lugar la Arena Monterrey y en séptimo lugar la Arena CDMX.

Hablando de los ‘Mejores Festivales del Mundo‘, la publicación Pollstar también publicó su Top 20 de acuerdo a la cantidad de boletos vendidos, entre ellos se encuentra el Corona Capital (CDMX) en cuarto sitio, seguido por el Electric Daisy Carnival (EDC), después el Vive Latino y Pal’ Norte.

En la categoría ‘Outdoor Stadiums‘ orgullosamente mexicano, el Foro Sol fue el número uno. En la lista también figura el Autódromo Hermanos Rodríguez y el Parque Fundidora.

En la categoría ‘Recintos de hasta 10,000 butacas‘ el Auditorio Nacional repitió su legado como el número uno en el mundo, a este le siguen Radio City Music Hall, Fox Theatre, Chicago Theatre y el DPAC, Durham.

Sobre los venues de México, figuran el Auditorio Telmex de Guadalajara, el Teatro Telcel, Gran Carpa Santa Fe y el Auditorio Pabellón M de Monterrey.

En 2019, el Top 5 de los ‘Tours con boletos más vendidos en el mundo‘ esta conformado por Ed Sheeran en primer lugar, Pink en segundo, Metallica en tercero, Elton John en cuarto y BTS en quinto lugar.

En la categoría Top 100 de ‘Tours con más boletos vendidos en México‘ sólo ubicamos a Luis Miguel en el puesto 55° y a la Banda MS en el 100°.

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Aquí pueden leer el comunicado completo.

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Esto se confirmó después de que Billboard obtuviera una grabación sobre una conversación entre el presidente de Live Nation de los conciertos de Estados Unidos, Bob Roux, el antiguo asociado de Metallica, Tony DiCioccio y un promotor independiente llamado Vaughn Millette.

La grabación se remonta a febrero de 2017, poco antes del lanzamiento del ‘WorldWired Tour‘ de Metallica en Estados Unidos, y se escucha a DiCioccio pidiendo a Roux que reserve una parte de las entradas para poder venderlas en el mercado secundario.

Según se informa, la conversación se produjo después de 10,000 boletos para el show de apertura del ‘WorldWired Tour‘ de Metallica, vendido en el mercado secundario sin la participación de la banda. Billboard informa que al manager de la banda le preocupaba que los boletos tuvieran un precio demasiado bajo y que buscaban compensar los ingresos al participar en el mercado secundario.

“Después de ver el volumen de transacciones secundarias para ese show y el beneficio obtenido por los revendedores, el consultor independiente, DiCioccio, trabajó con Live Nation en una estrategia de distribución única que utilizaba el mercado secundario como un canal de distribución de ventas para boletos selectos de alta gama», dijo Live Nation en un comunicado.

Según Billboard, las partes acordaron un acuerdo en el que Metallica y LiveNation recibieron cada uno el 40% de los ingresos de reventa. El 20% restante se dividió entre DiCioccio y Millette.

Según los términos del acuerdo, se reservaron 4,400 boletos por evento (88,000 en total) y se colocaron en el mercado secundario. El mismo Millette tuvo acceso a 2,640 boletos premium, así como a 1,780 asientos «con problemas» que parecían más difíciles de mover para Live Nation.

En la llamada, los ejecutivos discutieron formas de mantener su trato en secreto, incluido el registro de una dirección de correo electrónico por separado para transferir los boletos, y hacer que pareciera que los boletos estaban siendo retenidos para los patrocinadores.

Millette finalmente perdió dinero en el trato, a pesar de que la gira en sí recaudó $111 millones de dólares, según Billboard. En un intento por mitigar sus pérdidas, Millette no devolvió parte de los ingresos por ventas que obtuvo, lo que molestó a DiCioccio y a Metallica. Más tarde, envió por correo electrónico una grabación de su conversación con Roux y DiCioccio a Live Nation, que posteriormente se filtró a Billboard.

Al año siguiente, Metallica se asoció nuevamente con Live Nation para vender boletos en el mercado secundario, esta vez sin la participación de Millette.

Los representantes de Metallica dijeron a Billboard que los miembros de la banda no estaban al tanto de los tratos de DiCoccio con Live Nation. Sin embargo, a partir de hoy, «todavía está empleado directamente por el grupo», trabajando como un «consultor de emisión de boletos».

En una declaración a Billboard, Live Nation dijo que «no distribuye boletos en ninguna plataforma sin la aprobación explícita de un artista». La compañía también observó que tales acuerdos son raros y que han «declinado virtualmente a cero» desde la implementación de nuevas herramientas, como «los precios dinámicos, los asientos de platino y los paquetes VIP han demostrado ser más efectivos en la recuperación del valor perdido anteriormente en el mercado secundario».

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